游戏开发公司复活了一种古老的电视策略（但却变得更糟）
游戏公司复活了古老的电视策略，但变得更糟
娱乐的持续细分成为越来越少的不断增长的特许经营的严重威胁。好莱坞一直对风险持谨慎态度，但似乎一部大片在大银幕上发布之前，必须有现有的知识产权。这个问题已经扩散到小屏幕上，迫使几个大型知识产权持有者为他们的流媒体服务创建分支、前传和改编。这些想法并不新鲜，但执行比以往任何时候都糟糕。
好莱坞的无休止的跟风游戏在十多年前选择了漫威作为目标。迪士尼目前正在推动的电影宇宙模式是其他特许经营的梦寐以求。吸引力是显而易见的，但仅仅把每部大预算电影联系在一起已经不够了。共享内容必须跨媒介连接。
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基于电影的电视剧并不是新鲜事
最早将电影和电视剧联系在一起的例子之一是《卡萨布兰卡》。1955年，华纳兄弟的执行制片人威廉·T·奥尔为ABC电视台打造了20个高档节目。他选择了迈克尔·柯蒂兹的经典作品《卡萨布兰卡》和山姆·伍德的《国王街》。奥尔的《卡萨布兰卡》将里克·布莱恩设想为冷战时期的间谍，与他改名的爱人之间有着复杂的关系。这个剧集像铅球一样失败了。它在播出10集后被取消了。这个剧集的导演把失败归咎于主演，但是任何一个被派去接替亨弗莱·鲍嘉的演员都会面临艰巨的挑战。比它表现更好的是《国王街》，它在播出7集后就停播了。这个概念在第一次混乱的尝试之后依然存在。
从70年代到2000年代，许多成功的电影都有衍生剧集，旨在利用它们的成功。有些例子比其他例子更受欢迎。《高地人》推出了三个衍生剧，每一个都比前一个不受欢迎。盖·里奇为他的《抢劫犯》创造了一个短暂的同名衍生剧，被伦敦东区以外的观众认为是无法理解的。80年代和90年代，从兰博到机器人警察，几乎每一部迪士尼动画电影都有一部故事连续剧。在现代，制片厂经常试图通过创建续集来重现成功。《达米安》、《康柏坦酒店》和《绝命毒师》试图通过遗产续集来复活他们的原材料，但都没有成功。更好的例子包括《贝茨旅馆》、《冰血暴》和《魔鬼的守护者》。这是一个非常常见的花招。
观众不需要看这些剧集
与漫威持续不断的迪士尼+输出相比，《终结者:莎拉·康纳编年史》这样的剧集的好处之一是，粉丝们无需寻找这些剧集，仍然可以享受电影。电影宇宙模式的最大优势已经被证明是对制片厂有利的。许多漫威粉丝在看过《银河护卫队3》或《雷神：爱与雷霆》后放弃了这个系列，结果发现他们错过了剧情的关键细节。迪士尼的《星球大战》系列无疑使这个问题变得更糟。在《曼达洛人》第二季的结尾，有一个重大的角色选择。在《鲍勃·费特的书》中被撤销，任何选择跳过这个剧集的人都会完全迷失在第三季中。
衍生剧集现在经常是必看的。这些具有截然不同的演员阵容、剧组、风格、类型和故事情节的大型特许经营不再存在以提供多个选择。只喜欢宇宙某些方面的粉丝在一个他们从未见过的角色进入场景时会感到被落下。这些决策背后的动机是显而易见的。大制片厂不希望观众能够挑选他们想看的电影。他们希望观众感到有义务坐下来观看他们贴上品牌的任何东西。这就是为什么每个制片厂都在追求电影宇宙的花招。它保证了他们最糟糕的项目的成功，因为粉丝们会看完任何可能对他们感兴趣的电影和剧集产生影响的东西。
旧剧集可以独立存在
电视剧的衍生作品总是能从源材料的知名度中获益，但这并不意味着它们总是要成为廉价的赚钱工具。延续系列可以为心爱的概念找到新的角度。前传可以更深入地探索熟悉的角色。衍生作品可以提供独特的视角，给粉丝们带来他们在其他地方无法得到的东西。粉丝们喜欢他们最喜欢的电影改编的许多电视剧，从与《幽灵公主》一起长大到回到北达科他州的《冰血暴》。这个想法远非不幸之源。好处是，现在越来越容易分辨出哪些作品是值得的。
大多数现代电视剧的衍生作品的丑陋真相是，它们存在的原因是为了让订阅者固守于各自的流媒体服务中。许多人指出，导致当前编剧协会和演员工会罢工的极糟糕的条件确保了流媒体系列可以节省版权费。制片厂喜欢它们。期望更低，他们可以雇佣不太知名的演员，甚至不必支付制作人员除了最初的费用之外的任何费用。在他们对流媒体衍生作品的当前痴迷中，存在着对传统媒体的黑暗面。粉丝们将不得不用他们的观看次数投票，并希望情况得到纠正。
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